בילדער פון לעוויטאַן. 5 מייַסטערווערק פון די קינסטלער-דיכטער
אינהאַלט:
מען זאָגט, אַז יצחק לויתן איז געווען אַ מעלאַנכאָליקער. און זײַנע מאָלערײַען זײַנען אַ אָפּשפּיגלונג פֿון דעם קינסטלערס באַזאָרגט און ראַשנדיקן נשמה. אַזוי ווי קען מען דערקלערן אַזאַ אַ נומער פון הויפּט פּיינטינגז דורך דעם בעל?
און אַפילו אַז מיר נעמען די מער מינערווערטיק בילדער פון לעוויטאַן, ווי קומט ער צו האַלטן אונדזער ופמערקזאַמקייַט? נאָך אַלע, זיי האָבן כּמעט גאָרנישט! חוץ אפשר עטלעכע דינע ביימער און וואַסער מיט הימל אויף דריי פערטל לייַוונט.
זײ זאָגן אויך, אַז לעװיטאַן האָט געשאַפֿן לירישע, פּאָעטישע מאָלערײַען. אבער וואָס טוט עס מיינען? און אין אַלגעמיין, וואָס זענען זיינע לאַנדסקייפּס אַזוי מעמעראַבאַל? ס'איז נאר ביימער, נאר גראז...
הייַנט מיר רעדן וועגן לויתן, וועגן זיין דערשיינונג. אויף דעם ביישפּיל פון פינף פון זיין בוילעט מייַסטערווערק.
בערעזע גראָווע. 1885-1889
זומער זון שטראַלן צונויפגיסן ביוטאַפלי מיט די גרינערי, פאָרמינג אַ געל-ווייַס-גרין טעפּעך.
אַ ומגעוויינטלעך לאַנדשאַפט פֿאַר רוסישע קינסטלער. צו ומגעוויינטלעך. פאַקטיש ימפּרעססיאָניזם. א פּלאַץ פון זון גלער. לופט פלאַטערן אילוזיע.
לאָמיר פֿאַרגלײַכן זײַן מאָלערײַ מיט קוינדזשיס בערעזע גראָווע.
בײ קוינדזשי זעען מיר א נידעריקן האריזאנט. די בערטשעס זענען אַזוי ריזיק אַז זיי טאָן ניט פּאַסיק אין די בילד. ווערין די שורה פּריוויילז - אַלע די פרטים זענען קלאָר. און אפילו די כיילייץ אויף די בערטשעס זענען געזונט דיפיינד.
דעריבער, אַ גענעראַל רושם פון מייַעסטעטיש, מאָנומענטאַל נאַטור איז באשאפן.
אין לויתן זען מיר אַ העכער האָריזאָנט, דער אַוועק פון הימל. די שורה פון די צייכענונג איז ווייניקער פּראַנאַונסט. די ליכט אין זיין בילד פילז פריי, ארויפלייגן מיט אַ פּלאַץ פון כיילייץ אויף די גראָז און ביימער.
אין דער זעלביקער צייַט, דער קינסטלער אויך "שנייַדן אַוועק" די בערטשעס מיט אַ ראַם. אבער פֿאַר אַ אַנדערש סיבה. דער פאָקוס איז אַראָפּ צו די גראָז. דעריבע ר האב ן ד י בוימע ר ניש ט געפאםט .
ממש, לעוויטאַן האט אַ מער אַראָפּ-צו-ערד מיינונג פון פּלאַץ. דעריבער, זיין נאַטור קוקט וואָכעדיק. זי וויל צו הנאה יעדער טאָג. עס איז נישטא קיין פייערלעכקייט פון קוינדשי אין דעם. עס ברענגט בלויז פּשוט פרייד.
דאָס איז טאַקע זייער ענלעך צו די לאַנדסקייפּס פון די פראנצויזיש ימפּרעססיאָניסץ, וואָס האָבן געשילדערט די שיינקייט פון די וואָכעדיק נאַטור.
אבע ר טרא ץ ד י ענלעכקײטן , אי ן אײנע ם אי ז לעװיטא ן געװע ן זײע ר אנדער ש פו ן זײ .
דאַכט זיך, אַז ער האָט גיך געמאָלט דאָס בילד, ווי עס איז געווענליך ביי די אימפּרעסיאָניסטן. פֿאַר 30-60 מינוט, בשעת די זון איז פּלייינג מיט מאַכט און הויפּט אין די פאָולידזש.
אין פאַקט, דער קינסטלער געשריבן די ווערק פֿאַר אַ לאַנג צייַט. פיר יאר! ער האָט אָנגעהויבן אַרבעטן אין 1885, אין דער געגנט פון איסטרא און ניו ירושלים. או ן ע ר הא ט פארענדיק ט אי ן יא ר 1889 , שוי ן אי ן פליאס , אי ן א בערעזע ר פו ן דע ר ראנ ד פו ן שטעטל .
און עס איז חידוש אַז די בילד, פּיינטיד אין פאַרשידענע ערטער מיט אַזאַ אַ לאַנג ברעכן, האט נישט פאַרלאָרן די געפיל פון די "דאָ און איצט" מאָמענט.
יאָ, לעװיטאַן האָט געהאַט אַן אומגלויבלעכע זכּרון. ע ר הא ט געקענ ט צוריקקומע ן צ ו שוי ן געלעבט ע אײנדרוקן , או ן זגינע ן ז ײ אויפלעב ן מי ט דע ם זעלב ן קראפט . און דערנאָך פֿון האַרצן האָט ער מיט אונדז די דאָזיקע אײַנדרוקן מיטגעטיילט.
גאָלדען האַרבסט. 1889
האַרבסט לעװיטאַן האָט געבליצט די העלסטע קאָליר. פּלוס, די וואלקנס קלירד זיך נייסלי. אבער אַ ביסל מער - און דער ווינט וועט געשווינד בלאָזן אַוועק די בלעטער און דער ערשטער נאַס שניי וועט פאַלן.
יאָ, דער קינסטלער געראטן צו כאַפּן האַרבסט אין די שפּיץ פון זייַן שיינקייט.
אָבער וואָס נאָך מאכט דאָס לעוויטאַן געמעל אַזוי מעמעראַבאַל?
לאָמיר עס פאַרגלייכן מיט פּאָלענאָווס ווערק אויף דער טעמע האַרבסט.
אין פּאָלענאָוו, מיר זען מער האַלב-טאָונז אין האַרבסט פאָולידזש. לעוויטאַן ס קאָליר קאָרד איז מאַנאַטאַנאַס. און רובֿ ימפּאָרטאַנטלי - עס איז ברייטער.
אין דערצו, פּאָלענאָוו ימפּאָוזאַז אַ דין פּלאַסט פון פאַרב. לעוויטאַן, אויף די אנדערע האַנט, ניצט זייער פּאַסטי סטראָקעס אין ערטער, וואָס מאכט די קאָליר אפילו מער סאַטשערייטאַד.
און דאָ מיר קומען צו די הויפּט סוד פון די בילד. די העל, וואַרעם קאָליר פון די פאָולידזש, ימפּרוווד דורך אַ דיק אָוווערליי פון פאַרב, קאַנטראַסץ מיט די זייער קאַלט בלוז פון די טייַך און הימל.
דאָס איז אַ זייער שטאַרק קאַנטראַסט, וואָס פּאָלענאָוו טוט נישט האָבן.
עס איז דעם האַרבסט יקספּרעסיוונאַס אַז אַטראַקץ אונדז. לעװיטאַן האָט אונדז װי באַװיזן די נשמה פֿון האַרבסט, װאַרעם און קאַלט אין דער זעלבער צײַט.
מאַרץ. 1895
ליכטיק וואָלקןלאַס הימל. און אונטער עס איז נישט גאַנץ ווייַס שניי, אויך העל גלער פון דער זון אויף די באָרדז לעבן די גאַניק, די נאַקעט ערד פון די וועג.
יאָ, לעוויטאַן באשטימט געראטן צו קאַנוויי אַלע די וואונדער פון אַ אָט-אָט טוישן פון סעאַסאָנס. נא ך װינטער , אבע ר אינטערעםיר ט מי ט פרילינג .
לאָמיר פאַרגלייכן "מאַרץ" מיט קאָנסטאַנטין קאָראָווינס געמעל "אין ווינטער". אוי ף בײד ע שנײ , א פערד , מי ט בראנפן , א הויז . אבער ווי אַנדערש זענען זיי!
די אָטשער און בלוי שיידז פון לעוויטאַן מאַכן די בילד הויפּט. קאָראָווין האט אַ פּלאַץ פון גרוי. און בלויז די זענעפט שאָטן פון די ברענהאָלץ ברענגט עטלעכע ופלעב.
קאָראָווין האָט אַפֿילו אַ שוואַרץ פערד. יא, און די פּיסק איז אַוועק פון אונדז. און איצט פילן מיר שוין די סאָף סאַקסעשאַן פון טונקל קאַלט ווינטער טעג. און נאך מער שפירן מיר די פרייד פונעם אנקומען פון פרילינג אין לויתן.
אבער נישט בלויז דאָס מאכט די בילד "מאַרץ" אַזוי מעמעראַבאַל.
ביטע טאָן: עס וויסט. אָבער, מענטשן זענען ינוויזאַבלי פאָרשטעלן. עמעצער האָט נאָר אַ האַלבע מינוט צוריק איבערגעלאָזט אַ פערד מיט ברענהאָלץ בײַם אַרייַנגאַנג, געעפֿנט די טיר און זי קיינמאָל נישט פֿאַרמאַכט. אפנים איז ער נישט לאנג געגאנגען.
לעװיטאן האט נישט ליב געהאט צו שרייבן מענטשן. אבער כּמעט שטענדיק אנגעוויזן זייער בייַזייַן ערגעץ נירביי. אין "מאַרץ" אַפֿילו אין די ליטעראַל זינען. מי ר זעע ן פו ן ד י פערד , װא ס פיר ן פו ן ד י פערד , צו ם װאלד .
עס איז נישט קיין צופאַל אַז לעוויטאַן ניצט אַזאַ אַ טעכניק. אפילו זיין לערער אַלעקסיי סאַווראַסאָוו ינסיסטאַד ווי וויכטיק עס איז צו לאָזן אַ מענטש צייכן אין קיין לאַנדשאַפט. בלויז דעמאָלט דער בילד ווערט לעבעדיק און מאַלטי-לייערד.
פֿאַר איין פּשוט סיבה: אַ שיפל לעבן דעם ברעג, אַ הויז אין די ווייַטקייט, אָדער אַ פויגל הויז אין אַ בוים זענען אַבדזשעקץ וואָס צינגל אַסאָוסייישאַנז. דערנאָך הייבט זיך די לאַנדשאַפט אויף צו "רעדן" וועגן דער שוואַכקייט פון לעבן, טרייסט אין שטוב, עלנטקייט אָדער אחדות מיט דער נאַטור.
האָבן איר באמערקט וואונדער פון דעם בייַזייַן פון אַ מענטש אין די פריערדיקע בילד - "גאָלדען האַרבסט"?
בײם װערמל. 1892
פאר דעם האבן מיר מיט דיר געקוקט אויף די גרעסטע לאנדשאפטן פון לעוויטאן. אבער ער האט אויך געהאט אסאך מיינער. אַרייַנגערעכנט די בילד "בייַ די ווערלפּאָאָל".
באַטראַכטן דעם באַזונדער לאַנדשאַפט פון לעוויטאַן, עס איז יזיאַסט צו פילן ומעט, מעלאַנכאָליש און אפילו מורא. און דאָס איז די מערסט אַמייזינג זאַך. נאָך אַלע, אין די בילד, אין פאַקט, גאָרנישט כאַפּאַנז! עס זענען קיין מענטשן. ניט די מער גאָבלין מיט יאַמ - מיידל.
וואָס מאכט די לאַנדשאַפט אַזוי דראַמאַטיק?
יא, די בילד האט אַ טונקל קאָליר: אַ פאַרוואָלקנט הימל און אַ טונקל וואַלד. אבער אַלע דעם איז ימפּרוווד דורך אַ ספּעציעל זאַץ.
מען צייכנט אַ וועג, וואָס, ווי עס איז, ינווייץ דעם צוקוקער צו גיין צוזאמען אים. און איצט איר זענט שוין מענטאַלי גיין צוזאמען אַ שאַקינג ברעט, דעמאָלט לאָגס גליטשיק פון נעץ, אָבער עס איז קיין פּאַרענטשע! איר קענען פאַלן, אָבער טיף: די בעקן איז די זעלבע.
אבער אויב איר פאָרן, דער וועג וועט פירן אין אַ געדיכט, טונקל וואַלד.
לאָמיר פֿאַרגלײַכן "בײַ דער בעקן" מיט דעם געמעל "וואַלד דיסטאַנסעס". דאָס וועט העלפֿן אונדז פילן אַלע די דייַגעס פון די בילד אין קשיא.
דאַכט זיך, אַז דער דרך ציט אונדז אױך אַרײַן אין װאַלד און אין דער לינקער בילד. אבער אין דער זעלביקער צייַט מיר קוקן בייַ אים פון אויבן. מיר פילן די גוטהאַרציקייַט פון דעם וואַלד פליכט פאַרשפּרייטן אונטער די הויך הימל.
דער וואַלד אין די געמעל "אין די בעקן" איז גאָר אַנדערש. ער מיינט צו ווילן צו אַרייַנציען איר און נישט לאָזן גיין. אַלע אין אַלע, זאָרג ...
און דאָ ווערט אַנטפּלעקט נאָך אַ סוד פֿון לויתן, וואָס העלפֿט צו מאַכן לאַנדשאַפֿטן אַזוי פּאָעטיש. די געמעל "אין די בעקן" לייכט ענטפֿערס די קשיא.
דייַגעס קענען זיין געשילדערט אין די שטערן, מיט די הילף פון אַ עמאָציאָנעל דערשלאָגן מענטש. אבער עס איז ווי פּראָזע. אבער די ליד וועט רעדן וועגן טרויעריק מיט הינץ און די שאַפונג פון ניט-נאָרמאַל בילדער.
אַזוי די בילד פון לעוויטאַן בלויז מיט ספּעציעל הינץ אויסגעדריקט אין די דעטאַילס פון די לאַנדשאַפט פירט צו דעם פּריקרע געפיל.
פרילינג. גרויס וואַסער. 1897
דער פּלאַץ פון די געמעל "פרילינג. גרויס וואַסער" דורכשניט דורך די שורות פון דין ביימער און זייער ריפלעקשאַנז אין די וואַסער. די קאָליר איז כּמעט מאַנאַקראָום, און די דעטאַילס זענען מינימאַל.
טראָץ דעם, די בילד איז אויך פּאָעטיש און עמאָציאָנעל.
ד א זעע ן מי ר ד י פעאיקײ ט צ ו זאג ן דע ם עיקר , אי ן א פאר ן װערטער , שפיל ן א גרוים ע ארבע ט אוי ף צװ ײ שטריקלעך , אויםדריק ן ד י שײנ ע פו ן דע ר מיגע ר רוסישע ר נאטור , מי ט צװ ײ קאלירן .
בלויז די מערסט טאַלאַנטירט הארן קענען טאָן דאָס. אזוי קען לויתן. ער האָט געלערנט אונטער סאַראַסאָוו. ע ר אי ז געװע ן דע ר ערשטע ר אי ן רוסיש ן מאלערײ , װא ס הא ט ניש ט מורא , צ ו שילדערן , ד י קנאפ ע רוסיש ע נאטור .
אַזוי וואָס איז דער סוד פון די אַטראַקטיוונאַס פון לעוויטאַן "פרילינג"?
עס ס אַלע וועגן אָפּאָזיציע. דין, זייער דין ביימער - קעגן אַזאַ עלעמענטן ווי אַ שטאַרק מבול פון טייַך. און איצט עס איז אַ נאַגינג געפיל פון דייַגעס. אין דערצו, אין די הינטערגרונט, וואַסער פלאַדאַד עטלעכע שעדז.
אבער אין דער זעלביקער צייט, דער טייַך איז רויק און איין טאָג עס וועט צוריקציענ זיך סייַ ווי סייַ, דעם אינצידענט איז סייקליקאַל און פּרידיקטאַבאַל. דייַגעס טוט נישט מאַכן זינען.
דאָס איז דאָך נישט די ריינע פרייד פון דער בערעזע. אָבער ניט די אַלע-קאַנסומינג דייַגעס פון די געמעל "בייַ די בעקן". עס איז ווי די וואָכעדיק דראַמע פון לעבן. ווען די שוואַרץ פּאַס איז אַוואַדע ריפּלייסט דורך ווייַס.
***
כ'האב געכאפט וועגן לויתן
לעװיטאַן איז נישט געװען קײן אימפּרעסיאָניסט. יא, און געארבעט אויף די פּיינטינגז פֿאַר אַ לאַנג צייַט. אבער ער האט גערן געוויינט עטלעכע פון די פּיקטשעראַסק טעקניקס פון דעם ריכטונג, למשל, ברייט פּאַסטעך סטראָקעס.
לעװיטאַן האָט שטענדיק געװאָלט װײַזן עפּעס מער װי נאָר די באַציִונג צװישן ליכט און שאָטן. ע ר הא ט געשאפ ן בילדע ר פאעזיע .
עס זענען ווייניק פונדרויסנדיק ווירקונג אין זיין פּיינטינגז, אָבער עס איז אַ נשמה. מיט פֿאַרשיידענע אָנצוהערענישן רוף ער אַרויס אַסאָציאַציעס בײַם צוקוקער און מוטיקט אָפּשפּיגלונג.
און לעװיטאַן איז קוים געװען קײן מעלאַנכאָליקער. נאָך אַלע, ווי אַזוי האָט ער באַקומען אַזאַ הויפּט ווערק ווי "בערטש גראָווע" אָדער "גאָלדען האַרבסט"?
ער איז געווען העכסט סענסיטיוו און יקספּיריאַנסט אַ זייער ברייט קייט פון ימאָושאַנז. דעריבע ר הא ט ע ר זי ך געקאנ ט פרײע ן אומ ־ קאנטראלירט , או ן זי ך טרויעריק ן אי ן ענד .
די דאזיקע געפילן האבן אים ממש צעריסן אין הארץ - ער האט נישט שטענדיק געקאנט מיט זיי באהאלטן. און עס האָט נישט געדויערט. דער קינסטלער האט נישט לעבן צו זען זיין 40 דיין געבורסטאָג בלויז אַ ביסל וואָכן ...
אָבער ער האָט איבערגעלאָזט ניט נאָר שײנע לאַנדשאַפֿטן. עס איז אַ אָפּשפּיגלונג פון זיין נשמה. ניין, אין פאַקט, אונדזער נשמות.
***
באַמערקונגען אנדערע לייענער זע אונטן. זיי זענען אָפט אַ גוט דערצו צו אַן אַרטיקל. איר קענט אויך טיילן דיין מיינונג וועגן דעם געמעל און דעם קינסטלער, און אויך פרעגן דעם מחבר אַ קשיא.
לאָזן אַ ענטפֿערן